DJ Premier je legenda, DJ Premier je žijící legenda, DJ Premier je žijící legenda, která se poprvé ve své bohaté kariéře podívá do České republiky. Celé roky nám zaměstnával krční svalstvo, nastal čas mu přijít poděkovat. Absence se první zářijovou neděli v pražském Abatonu ku příležitosti dalšího pokračování seriálu Hip Hop Allstars nebudou tolerovat. Mnohdy může být producentství řehole. Pozice „toho v zadu“ bývá nevděčná a jen výjimečně se ji někomu podaří překročit. Stále žádaný DJ Premier však dokázal, že i tohle řemeslo může mít svou váženou veličinu žánru, o které se dnes a denně popíše spousta papíru. Nutno říci, že zaslouženě; málokomu se totiž povede, aby zářil takřka dvě dekády, během nichž co do počtu nesmrtelných hitů překonal takové ikony, jako RZA nebo Dr. Dre. Pokud není nejzásadnějším producentem hiphopové historie právě on, Jaromír Jágr nikdy neuměl hrát hokej. Ten, jemuž říká pane žánrová síň slávy už celé roky, nejprve pronikal do tajů djingu pod jménem Waxmaster C. Když se však v závěru osmdesátých let napojil na z Bostonu pocházejícího Gurua a společně odstartovali novou etapu Gang Starr, na radu svého nového zaměstnavatele z labelu Wild Pitch se přejmenoval na (pro veřejnost atraktivnějšího) Premiera. Tou dobou, která přinesla jejich první singl „Manifest“, jenž následně uvedl i celou prvotinu No More Mr. Nice Guy, už namísto Houstonu nějaký čas okupoval newyorský Brooklyn. Preemo, nad jehož výkonem se dobová kritika bůhvíjak nerozplývala, tehdy ještě ani nedisponoval produkčním monopolem. Vše ale mělo teprve přijít.. S žehlením reputace, k čemuž mu budiž nápomocno samplování jazzu a funku se soulem, začal už na startu devadesátých let prostřednictvím úspěšných alb Step In The Arena a Daily Operation. Se začínající zlatou érou byl ostatně spojen i vznik Gang Starr Foundation a rozjezd legendárních D&D Studios, s tím, že o spolupráci se přihlašovalo stále více kolegů, z nichž lze zmínit například Lorda Finesseho, jemuž Preem produkoval takřka polovinu jeho debutu Funky Technician. Následující rok měl lví podíl na úspěchu Krisovy klasiky Return Of The Boom Bap; po poslechu nadčasové „Higher Level“ se nikdo nemohl divit, že se na jeho podklady začala pozvolna stát fronta. Rok ´94 již patřil zcela jemu, protože po skupinovém Hard To Earn, které nabídlo šlágry typu „Mass Appeal“, byl doslova na roztrhání. Nemohl tedy nedohlížet na počátky kariér lidí jako Nas, Notorious B.I.G., Jay-Z nebo Jeru The Damaja, jehož kapající „Come Clean“ označili v The Source za jeden z nejlepších beatů všech dob. Co se týče celkového přínosu producentských osobností, v bývalé hiphopové bibli ho pak ve svém výročním čísle posadili na stříbrnou pozici, s tím, že se před něj dostal pouze Diddy, jenž by se však dnes stěží prokousal do první desítky. On na to však odpověděl po svém – copak ve své době bylo něco víc než KRSovo „MC’s Act Like They Don’t Know“? Nemluvě o památném Livin Proof pro Group Home či navázání dlouhodobé spolupráce s M.O.P. Ve druhé polovině 90. let bylo slyšet jeho charakteristické zvonění, důrazný beat a vyskrečované refrény na každé druhé důležité desce a mnohdy to byl právě on, který nahrávku singlem zachraňoval. Mezi spokojené zákazníky náruživého sběratele porna patřili Fat Joe, Rakim i Mos Def. Mnohdy bodoval, aniž by hnul prstem, což dokládá kultovní kompilace New York Reality Check 101, jíž pouze sestavil a odhalil tak svůj vytříbený vkus. Formy ho nezbavil ani přelom milénia – podepsán byl pod jedním z největších hitů pro Capone-N-Noreaga a také Afu-Ra mu za instrumentální doprovod k jeho Body Of The Life Force jistě nejednou poděkoval. Producentovo enormní vytížení se však později z části podepsalo i na krizi uvnitř Gang Starr, jejichž poslední společná šňůra, kterou Preemo opustil v polovině a Guru tak musel angažovat jiného deejaye, proběhla v sezoně 2003/2004. Zřejmě finální kapitolu jejich tvorby tak napsala deska The Ownerz. V poslední době upřednostňuje dvaačtyřicetileté synonymum pro newyorský boom-bap zvuk práci kolem svého labelu Year Round Records, který funguje již šestým rokem. Těží tak z toho hlavně nejbližší rapová rodina jako Blaq Poet (Screwball), NYG´z, Freddie Foxxx, Big Shug nebo Teflon. Neznám emceeho, jenž by si s ním alespoň jednou nechtěl pracovat. A že jich po tom světě běhá. Bohužel ne na každého se usměje štěstí – však se zeptejte výše uvedených, jak si oné šance sdílet stejnou stáj jako on váží. Člověk, jenž během své dlouhé kariéry podpořil i spoustu ženských umělkyň včetně Janet Jackson nebo Christiny Aguilera, po sobě v posledních letech zanechal také mixtapy Step Ya Game Up, Checc Ya Mail, No Talent Required nebo Re-Program, jimiž zbrojil proti všem „microwave popcorn ass deejays“, kteří jen parazitují na kultuře. To, že mu jeho „rybník“ není lhostejný, tedy netřeba nijak rozmazávat. S kapkou nadsázky lze říci, že kdo nespolupracoval s Premierem, ten v rapu nic neznamená. Ač mu mnozí vyčítají neustále totožné postupy, pokud byste mu chtěli odpárat zásluhy za vytvoření jedinečného stylu, k němuž vzhlížela a jímž se inspirovala kvanta dnešních producentů, byli byste za hlupáky.
DJ Premier – A Man Of Few Words
