Směle hádáme, že někteří beatmakeři dnes potřebují k tvorbě jen notebook a správně formulovaný prompt. J. Rawls si však raději dál špiní prsty od starých vinylů. Americký veterán, jenž má za sebou Black Star, Lone Catalysts i dlouholetou spolupráci s Kwelim, právě vydal instrumentální album „Dig, Sample, Chop, Sequence“ a něco nám říká, že by mohlo zaujmout i tuzemské beatové kutily jako Neri, Bjaly, Drogy D., Kubake, Donatz, Bone Constructor, Beats by Beast nebo Taťka Rodriguez.
Název desky funguje prakticky jako kuchařka klasického beatmakingu. Najít správnou desku, vybrat sample, rozsekat ho na kousky a poskládat do nového celku. Žádné velké tajemství, jen řemeslo, cit a uši, které poznají poklad i tam, kde ostatní slyší jen zapomenutou nahrávku…
Novinka labelu Polar Entertainment, nabízí dvacet instrumentálních zastavení na ploše dvaačtyřiceti minut. Jeho přirozeným prostředím jsou jazzové nálady, klasický boom bap a lo-fi atmosféra, byť on sám se moderními žánrovými škatulkami příliš nezdržuje. „We just call it Hip Hop,“ připomíná beatmaker.
Ačkoli dnes přednáší o hip hopu na Ohio State University, rozhodně nejde o teoretika, jenž zná samply jen z učebnic. Už v devadesátých letech produkoval pro Black Star skladby „Brown Skin Lady“ a „Yo, Yeah“, s J. Sandsem tvořil respektovanou undergroundovou dvojici Lone Catalysts a s Fat Jonem rozjel projekt 3582.
Jeho diskografie čítá mimo jiné klasiky „The Essence of J. Rawls“, „The Liquid Crystal Project“ nebo „The Hip-Hop Affect“. Před dvěma sezonami navíc spojil síly s Talibem Kwelim na společném albu „The Confidence of Knowing“.
Novinka má ale i osobnější rozměr. Rawls ji věnoval zesnulému příteli DJ Bukovi, s nímž ho spojovala láska k hip hopu už od dětství. Napříč skladbami proto zaznívají úryvky jejich posledního zaznamenaného rozhovoru, které instrumentální kolekci dodávají další vrstvu.
P.S.: A protože je Rawls i pedagogem, rozhodl se nový materiál přenést i mezi studenty. Na tento týden naplánoval univerzitní akci, při níž mají mladí beatmakeři pracovat se stejným zdrojovým materiálem, jaký použil ve skladbě „Introspective Perspective“. Jedna deska, jeden sample, nekonečně mnoho možností. Přesně v tom ostatně spočívá kouzlo disciplíny, které J. Rawls zasvětil podstatnou část života, což?
